Afinador de Viola Caipira Online

Dez cordas, cinco pares e só seis alturas diferentes

A viola caipira tem dez cordas de aço em cinco pares, e a regra que organiza tudo é esta: os dois pares mais agudos — primas e requintas — são afinados em uníssono, com as duas cordas na mesma altura, enquanto os três pares mais graves — turina, toeira e canotilho — são oitavados: a corda fina de cada um soa exatamente uma oitava acima da grossa, dentro do mesmo par. É esse desenho que dá à viola aquele brilho de coisa dobrada, que nenhum violão tem.

No cebolão em Mi, o tempero mais usado, as notas por par são Mi · Si · Sol# · Mi · Si, do 1.º par ao 5.º — as três notas de um acorde de Mi maior. Some as oitavas dos pares graves e o instrumento inteiro cabe em apenas seis alturas: Si2, Mi3, Sol#3, Si3, Mi4 e Sol#4. Dez cordas, seis notas — porque a contra-toeira repete exatamente a altura das primas, e a contra-canotilho repete a das requintas. Contando corda por corda: três cordas em Mi4, três em Si3, e uma sozinha em cada uma das outras quatro alturas.

Daí sai a informação que quase ninguém espera: a nota mais aguda da viola não está no 1.º par. Está no meio do braço, na contra-turina — a corda fina do 3.º par — em Sol#4, 415,30 Hz, bem acima das primas em Mi4, 329,63 Hz. E a mais grave é o canotilho, no 5.º par, em Si2, 123,47 Hz. Se você afinar «da mais grossa para a mais fina» sem olhar a oitava na tela, é exatamente aí que se erra.

Primas, requintas, turina, toeira e canotilho

Os pares da viola têm nome próprio, herdados do português antigo, e violeiro experiente não fala em «terceira corda»: fala em turina. Vale aprender, porque é assim que a conversa acontece em qualquer roda — e porque o nome já diz se a corda é a grossa ou a fina do par. A regra geral é que o «contra-» é a companheira: nos pares oitavados, a contra é a corda fina, uma oitava acima.

Os nomes contam a história do instrumento: toeira vem de toar, soar forte; requinta lembra a viola pequena e aguda de mesmo nome; e a turina é descrita na tradição como a corda mais chorosa da viola. Há variação regional nesses nomes, como em quase tudo na viola — o que não varia é a estrutura: dois pares em uníssono em cima, três oitavados embaixo.

Como afinar a viola, par por par

1. Escolha o tempero antes de mexer em qualquer cravelha e deixe a aba correspondente aberta aqui em cima. Cebolão em Mi e cebolão em Ré são o mesmo desenho separado por um tom inteiro — trocar de um para o outro sem querer significa dez cordas em tensão errada.
2. Abafe sempre a corda que você não está afinando. Num par oitavado as duas cordas ficam a milímetros uma da outra e vibram por simpatia; com as duas soando, o afinador fica pulando entre duas alturas e você persegue um número que não existe. O dedo da mão direita encostado na companheira resolve.
3. Comece pelas primas (Mi4) e depois as requintas (Si3). São os dois pares em uníssono: afine cada corda pelo mostrador e depois toque as duas juntas, procurando o momento em que o tremidinho entre elas some.
4. Turina e contra-turina: Sol#3 na grossa, Sol#4 na fina. Confira o número da oitava em cada uma. Este é o par onde mora o erro clássico da viola, e é o único ponto do instrumento em que uma corda fina passa das primas em altura.
5. Toeira e contra-toeira: Mi3 e Mi4. Você tem uma conferência de graça aqui: a contra-toeira tem exatamente a mesma altura das primas. Toque uma e depois a outra — se não soarem idênticas, uma das duas está fora, por mais que o ponteiro diga que ambas estão centradas.
6. Canotilho e contra-canotilho: Si2 e Si3. Mesma conferência: a contra-canotilho tem a altura das requintas.
7. Passe tudo de novo, duas ou três vezes. São dez cordas de aço sobre um tampo pequeno; a soma das tensões mexe no braço e no tampo, então o que você afinou primeiro desanda quando você termina o quinto par. Em viola nova, conte com mais uma rodada.
8. Termine com um rasqueado nas cordas soltas. No cebolão elas formam um acorde maior completo — se ele soar limpo e encorpado, acabou. Se soar embolado, o problema costuma estar num par oitavado, não nos uníssonos.

Temperos: cebolão, rio abaixo, boiadeira e os outros

Na viola, afinação se chama tempero — e a conta de quantos existem varia com quem você pergunta, porque cada região do Brasil guardou os seus. O cebolão, em Mi ou em Ré, é o mais difundido e o que quase todo iniciante aprende primeiro: as cordas soltas dão um acorde maior inteiro, e boa parte do repertório de moda de viola nasceu em cima disso.

O rio abaixo troca o acorde: Ré · Si · Sol · Ré · Sol, do 1.º par ao 5.º — um Sol maior, com o canotilho descendo até Sol2, 98 Hz, a nota mais grave que uma viola costuma alcançar. Repare numa consequência bonita desse tempero: a contra-canotilho fica em Sol3, exatamente a altura da turina, então os dois pares se reforçam. É a afinação associada a violeiros como Renato Andrade e Almir Sater. A boiadeira é o cebolão com um detalhe mudado: o 5.º par desce um tom. Vale conferir em qual nível ela aparece na sua região — há fontes que a descrevem a partir do cebolão em Mi, com o 5.º par em Lá (é a aba aqui em cima), e fontes que a descrevem a partir do cebolão em Ré, com o 5.º par em Sol. O movimento é o mesmo nos dois casos, e ele quebra a duplicação: a boiadeira tem sete alturas distintas, não seis.

Fora esses, você vai ouvir falar em rio acima, natural, oitavada, paraguaçu, cana-verde e muitos outros nomes, alguns só num punhado de cidades. As fontes discordam bastante nos detalhes de vários deles, então esta página mostra apenas os quatro que aparecem de forma consistente. O mostrador aqui em cima é cromático: ele nomeia qualquer nota que ouvir, com a oitava, em qualquer tempero — o que ele não pode fazer é adivinhar em qual deles você quer chegar.

O ponteiro, os pares e o que só o ouvido resolve

O mostrador é a ferramenta certa para duas coisas na viola: colocar cada corda na altura e, principalmente, confirmar o número da oitava nos três pares oitavados. É o que evita estragar corda e tampo. A partir daí, o acabamento é do ouvido.

Nos pares em uníssono — primas e requintas —, duas cordas podem marcar as duas centradas e ainda assim bater audivelmente entre si, porque alguns cents de diferença somem no ponteiro e não somem no ar. Toque o par junto e ajuste até o tremido parar. Nos pares oitavadosacontece o oposto e é mais sutil: corda de aço não é um oscilador perfeito, seus harmônicos ficam um tiquinho acima dos múltiplos exatos da fundamental, então uma oitava «matematicamente certa» pode soar levemente apertada. Deixar a corda fina um ou dois cents acima costuma encaixar o par. O afinador não está errado — ele mede a fundamental, corretamente, enquanto o seu ouvido julga o conjunto todo dos harmônicos. Para medir o tamanho dessa diferença em números, veja o guia sobre cents (em inglês).

Perguntas frequentes