چهار سیم، سه نُت، و نامی که راست نمیگوید
سهتار یعنی سه سیم، و بیشتر تاریخ این ساز هم همین بوده. سیم چهارم در قرن سیزدهم هجری اضافه شد — بهروایت مشهور کار مشتاقعلیشاه، عارف و موسیقیدان کرمانی — و کنارِ سیم بم نشست، نه در جایگاهی از خودش روی دسته. پس سهتار امروزی چهار سیم دارد و سه سیمِ گرفتنی، و آن سیم اضافه یک واخوان است که یک اکتاو بالای سیم بم صدا میدهد، یعنی درست همصدای سیم ملودی.
همین عدد است که مردم را گیج میکند. تیونر روی سازی چهارسیمه یک نُت را دو بار نام میبرد، و هیچ چیز هم خراب نیست. نوشته بر دو: ملودی دو۴، سیم زرد سل۳ یک چهارم پایینتر، بم دو۳ یک اکتاو زیر ملودی، مشتاق دو۴.
یک کوک، در دو ارتفاع — فاصلهها یکی است. سیم اول و چهارم عمداً همصدا هستند.
پردهها بستهاند، و قرار است شما جابهجاشان کنید
سهتار حدود بیستوپنج پردهٔ رودهای بسته دارد، و اینها میلغزند. روی گیتار فاصلهها در کارخانه تصمیم گرفته و با ارّهٔ پرده ثابت میشوند؛ روی سهتار فاصلهها یک تنظیماند، برای دستگاهی که پیش رویتان است، و سازی که کسی با رپرتوار دیگری بستهاش واقعاً برای کار شما سر جای غلط است.
به همین دلیل یک سهتار میتواند از همهٔ بررسیهای بالا سربلند بیرون بیاید و باز هم دستگاه را غلط بنوازد. عقربه سیم باز را میبیند. مشکل جای سیم باز نیست.
چیزی که پرده باید سر جایش بنشاند دوم خنثی است، تقریباً 125 تا 145 سنت — بزرگتر از نیمپرده، کوچکتر از یک پرده، و روی هیچ کلاویهای در دنیا پیدا نمیشود — بههمراه پردهٔ افزودهٔ فراخِ چهارگاه و همایون. کرن و سری همین دو را علامت میگذارند، و هیچکدام ربعپرده نیستند. صفحهٔ نظامهای کوک (به انگلیسی) منبعها و اندازهٔ این اختلاف را دارد.
| فاصله | سنت | از شیطانک | چرا آنجا |
|---|---|---|---|
| نیمپرده | 90¢ | 33.4 mm | لیمای فیثاغورثی، ۲۵۶/۲۴۳. |
| دوم خنثی | 135¢ | 49.5 mm | یک بازه است نه یک عدد — هرمز فرهت 125 تا 145 سنت میدهد. این عدد وسط آن بازه است. |
| پرده (دوم بزرگ) | 204¢ | 73.4 mm | ۹/۸. |
| پردهٔ افزوده | 270¢ | 95.3 mm | فاصلهٔ فراخِ چهارگاه و همایون. |
| سوم کوچک | 294¢ | 103.1 mm | ۳۲/۲۷. |
| چهارم | 498¢ | 165.0 mm | ۴/۳ — این یکی را با سیم زرد باز خودتان بسنجید. |
| پنجم | 702¢ | 220.0 mm | ۳/۲. |
| اکتاو | 1200¢ | 330.0 mm | دقیقاً نصف سیم. |
کرن، سری، و آنچه عقربه خواهد گفت
خط موسیقی ایرانی دو علامت دارد که خط غربی ندارد: کرن که پایین میآورد و سری که بالا میبرد. وزیری هر دو را دقیقاً نصف نیمپرده تعریف کرد — 50 سنت — که مرتب و منظم است، همان چیزی است که به هنرجو یاد میدهند، و آن چیزی نیست که نوازندهها در عمل انجام میدهند.
بر پایهٔ اندازهگیریهای هرمز فرهت، کرنی که روی یک پرده اعمال شود آن را حدود 59 تا 79 سنت پایین میآورد، نه پنجاه سنت. حرف کلیتر فرهت این است که موسیقی ایرانی اصلاً فاصلههای ثابت ندارد: دوم خنثی با نوازنده، با مکتب و با اینکه کجای دستگاه بیفتد جابهجا میشود. او این تغییرپذیری را خاصیت تعریفکنندهٔ این نظام میداند نه بیدقتی در آن، و صفحهای که برای کرن یک عدد چاپ کند دارد بهترین منبعش را نقض میکند.
در عمل: یک کرن بگیرید و این عقربه نیمپردهٔ زیرش را نام میبرد و شما را جایی بین ۲۵ تا ۴۵ سنت بالاتر از آن گزارش میکند. این عدد خطایی نیست که باید تصحیح شود. خودِ فاصله است، و همان بازه بودنش نکتهٔ اصلی است.
ترتیب کوک
- اول سیم ملودی، تا ارتفاعی که درست حس شود. هر نُتی که رویش بنشیند از این به بعد مرجع بقیه است.
- سیم زرد یک چهارم درست پایینتر از آن. ملودیِ دو۴ اینجا سل۳ میدهد.
- سیم بم یک اکتاو زیر ملودی.
- سیم مشتاق همصدا با ملودی. موقع این کار سیم بمِ کنارش را خفه کنید — کنار هماند و زخمه هر دو را به صدا در میآورد.
- یک دور دیگر. کشش کم یعنی حرکت زیاد: بالا آوردن چهار سیم صفحهٔ سبک را میکشد و سیمی که اول کوک کردهاید پایین آمده است.
- بعد پردهها، اول چهارم، بعد هرچه دستگاه میخواهد.
سؤالات متداول
سهتار چند سیم دارد؟
چهار تا، برخلاف نامش — سهتار یعنی «سه سیم» و قرنها هم همین بود. سیم چهارم در قرن سیزدهم هجری اضافه شد، بهروایت مشهور کار مشتاقعلیشاه، و کنار سیم بم نشست نه در جایگاهی از خودش روی دسته. برای همین ساز هنوز مثل یک ساز سهسیمه دیده و انگشتگذاری میشود: سه سیم را میگیرید و سیم چهارم کنار بم بهعنوان واخوان سوار است.
چرا تیونر یک نُت را دو بار میخواند؟
چون دو تا از چهار سیم واقعاً یک نُتاند. نوشته بر دو، سیم ملودی دو۴ است و سیم مشتاق کنار بم هم دو۴، یعنی یک اکتاو بالای خود سیم بم. چیزی خراب نیست: سهتار چهار سیم دارد و سه نُت. اگر سیمها را از راه زیر و بمیشان میشمارید و منتظر چهار عدد متفاوت هستید، همین یکی گیجتان میکند.
سهتار را روی چه ارتفاعی کوک کنم؟
هرجا که خود ساز میخواهد. موسیقی ایرانی سهتار را به یک مرجع ثابت گره نمیزند، آنطور که ارکستر ویولن را با ابوا کوک میکند — قرارداد نوشتاری سیم ملودی را روی دو میگذارد و خیلیها یک پرده یا بیشتر پایینتر مینشینند تا با ساخت ساز، قطر سیم و خوانندهای که همراهی میکنند جور دربیاید. سهتار ساز بسیار سبکی است با کشش کم، و به زور بالا کشیدنش تا نُتی که نمیخواهد راه خوبی برای از دست دادن صفحه است. چهارم و اکتاو را دقیق نگه دارید و ارتفاع را جایی بگذارید که درست صدا میدهد.
سیمهای باز درستاند اما دستگاه غلط صدا میدهد.
پردهها را جابهجا کنید. سهتار حدود بیستوپنج پردهٔ رودهای بسته دارد و قرار است تنظیم شوند — فاصلههای خنثایی که دستگاه میخواهد بین نیمپردههای یک پردهٔ ثابت مینشینند، و سازی که برای رپرتوار دیگری بسته شده واقعاً سر جای غلط است. نُت را بگیرید، نمایش سنت را تماشا کنید، روده را بلغزانید تا عدد همان شود که میخواهید. جدول این صفحه فاصلهٔ شروع از شیطانک را میدهد.
کرن همان نیمبمل عربی است؟
تقریباً یکسان نوشته میشوند، اما یک فاصله نیستند. وزیری کرن را دقیقاً نصف نیمپرده، یعنی 50 سنت، تعریف کرد که همان ربعپردهٔ عربی است — اما آن یک قرارداد نگارشی است نه توصیف عمل. بر پایهٔ اندازههای فرهت، کرن روی یک پرده آن را حدود 59 تا 79 سنت پایین میآورد، پس دوم خنثی ایرانی حدود ۱۲۵ تا ۱۴۵ سنت در میآید، جایی که نوع عربیاش ۱۵۰ نوشته میشود. این تفاوتِ واقعی و شنیدنیِ میان دو سنّتِ موسیقایی است، و روی آن، تفاوت نوازنده به نوازنده و مکتب به مکتب هم هست. این صفحه به انگلیسی هم هست.