三味線の調子は、音名の一覧ではありません。本調子・二上り・三下りが決めているのは、三本の糸が互いにどう並ぶか — その関係だけです。唄う人の声、糸の太さ、棹の種類で高さそのものは動きます。まず一の糸を楽器と声に合う高さへ、それからメーターで関係を組み立ててください。

「チューニング開始」をタップして、マイクの使用を許可してください。音の解析はすべてお使いの端末の中で行われ、どこにも送信されません。マイクがない場合は、各音の基準音を鳴らして耳で合わせることもできます。

調子は関係であって、音名の一覧ではありません

三味線の調弦を「一の糸は C、二の糸は F」という表として載せているページは、いちばん大事なところを取り違えています。

本調子・二上り・三下りが決めているのは、三本の糸が互いにどう並ぶかだけです。絶対的な高さは決めません。高さを決めるのは、唄う人の声であり、糸の太さであり、棹の種類（細棹・中棹・太棹）です。同じ本調子が、地歌と津軽でまったく違う高さになります。

ですから手順は、ほかの弦楽器とは逆向きになります。まず一の糸を、その日その曲に合う高さへ置く。それからメーターで、残り二本の関係を組み立てる。

鳴らしてみる三つの調子（例：一の糸を C としたとき）

C はあくまで例です。一の糸をどこに置いても、糸と糸の関係は変わりません。色のついた糸が、本調子から動かす糸です。

三つの調子が、実際に動かしているもの

名前がそのまま操作を表しています。二上りは「二の糸を上げる」、三下りは「三の糸を下げる」。どちらも本調子からの差分として名づけられていて、これも調子が関係の名前であることの証拠です。

一の糸を決めます。 唄に合わせるならその高さ、独りで弾くなら糸と棹に無理のない張りで。ここでメーターは「何の音になったか」を読むために使います。目標を押しつけるためではありません。
二の糸を、一の糸との関係で合わせます。 本調子・三下りなら完全 4 度上、二上りなら完全 5 度上。
三の糸を合わせます。 本調子・二上りなら一の糸の 1 オクターブ上、三下りならそこから全音下げた短 7 度。
一の糸に戻って確認します。 三本張り終えると棹にかかる力が変わり、最初に合わせた糸が動いています。

結局、一の糸は何 Hz に合わせればいいのですか？

決まった答えはありません。それがこのページの主張です。唄い手がいるならその声に、いないなら糸と棹に無理のない張りに。強いて出発点を挙げるなら、細棹の長唄で B〜C、太棹の津軽ではもっと低いあたりが使われますが、これは慣習であって規格ではありません。

糸巻きがすぐ緩みます

三味線の糸巻きは木の摩擦だけで止まっています。回すときに軸を穴の奥へ押し込みながら回してください。押さずに回すと、手を離した瞬間に戻ります。乾燥する季節に緩みやすくなるのも、同じ理由です。

チューナーを使うのは邪道ではありませんか？

三本の関係を組み立てるところまでは、耳でやるのが本来です。メーターがいちばん役に立つのはその先 — 合わせた関係を保つところと、自分の耳が取った 4 度や 5 度がどれだけ正確かを確かめるところです。決まった高さの音が出る楽器なら何でも読める全画面のチューナーも同じように使えます。